Всё о видео

Виктория Репнина
Десять самых знаменитых эротических фильмов

Мне было лет десять, когда на экраны страны вышли фильмы «Маленькая Вера» (1988) и «Интердевочка» (1989). Из перешептываний взрослых (а всякий любопытный ребенок прислушивается к ним с особым вниманием) я сделала вывод, что картины эти буквально напичканы чем-то очень интересным и супер-пупер откровенным. Лет семь-десять спустя, когда родительские запреты на подобного рода продукцию уже не действовали, я наконец-то сподобилась эти шедевры посмотреть. И жутко была разочарована: мало того, что большой художественной ценности в этих произведениях не наблюдалось, так еще и рассмотреть интимность за нагромождением модной в то время «чернухи» представлялось слабо возможным.

Сейчас, в эпоху тотальной сексуальной раскрепощенности, все маленькие веры и прочие интердевочки и вовсе нервно курят в сторонке. Даже по телевизору во вполне детское время можно увидеть покруче и похлеще. Про интернет и уличные лотки я вообще не говорю: найти здесь фильмы с красочными названиями типа «Женщина и осел» или «Юные школьницы делают минет учителю физкультуры в то время, как биологичка преподает старшеклассникам основы анального секса» - дело просто-таки плевое. Впрочем, это меня уже занесло. Все-таки стоит разграничить собственно порнографию и кино, в котором демонстрация обнаженного человеческого тела является признаком искусства.

В искусстве, правда, нынче тоже легко заблудиться. Эротическая составляющая сейчас фактически одна из наиболее востребованных в художественном кино, редкий боевик или комедия обходятся без интимной сцены той или иной степени откровенности. В условиях такого изобилия выбрать что-то более других достойное просмотра чрезвычайно трудно. Лично я, составляя свой список 10 «самых-самых», раза три сбивалась и начинала все заново. В результате получилось в высшей степени субъективно, и тем не менее все участники нижеприведенного хит-парада заслуживают особого внимания.

Чистая эротика

Итальянский режиссер и сценарист Тинто Брасс — вуайерист со стажем. Он начал снимать порно-ориентированное кино во второй половине 70-х, когда в СССР «секса не было» еще и в помине, а сексуальная революция в Европе уже свершилась окончательно и бесповоротно. Впрочем, фильмы того времени — еще не совсем настоящий Брасс. Эротика здесь всего лишь густой и обильный соус для рассуждений о природе власти и прочей дребедени, которая темпераментного итальянца совсем не красит. Вот более поздние ленты — совсем другой разговор.

Фильм «Подглядывающий» 1993 года — квинтэссенция зрелого творчества Брасса. Вся эстетическая и интеллектуальная программа маэстро здесь высказана в одном, зато емком слове — собственно названии. Брасс любит подглядывать, и все его лучшие фильмы — это по сути своей подсмотренные в замочную скважину порнографические сценки, бессмысленные, зато красивые. Формально «Подглядывающий» снят по одноименному роману Альберто Моравиа, но сюжет настолько упрощен, что его забываешь влет, едва заканчиваются титры. Но это и неважно, потому что по Брассу все сюжеты мира не стоят упругой задницы молодой соседки. Звучит пошло, но на самом деле у итальяшки пошлости ни на грамм, его любование красотой человеческого тела настолько искренне, что кажется порой наивным и в чем-то даже целомудренным. Как альбом с порнографическими открытками начала века. Такой можно не стыдясь поставить на полку в гостиной и показывать гостям на дне рождения.

Эротическая мелодрама

Фильм Эдриана Лайна «9 ½ недель» (1986 г.) уже давно стал классикой жанра. Ну, в самом деле, кто хоть однажды не напевал в душе знаменитую кокеровскую «You can leave your hat on», под которую героиня Ким Бейсингер исполняет стриптиз? Кто хоть раз не влюблялся в демонического красавца-соблазнителя Микки Рурка? А все эти гастрономическо-эротические упражнения на кухне — по скольким дебильным пародиям, вроде «Голого пистолета» или «Горячих голов», разошлись они цитатами?

Этот успех, однако, сослужил картине плохую службу: за внешним эротическим антуражем мы уже не замечаем главного — того, что эта история, в сущности, о каждом из нас. Любовь, страсть, как и всякое сильное душевное переживание, преходяща. Лишь тот, кто ни разу в жизни не любил, не знает этой сводящей с ума агонии чувства, этого разочарования от внезапно наступивших будней. Именно любовной рутины герои фильма изо всех сил стараются избежать. В погоне за ускользающей страстью они готовы перепробовать все, зайти так далеко, как никто еще не заходил. Верен ли их рецепт? Увы. 67 дней и не минутой больше — вот срок заранее отмерянный двум любовникам.

Эротический триллер с элементами высокой поэзии

В силу ряда жанровых особенностей «Основной инстинкт» (1992 г.) чаще всего относят к разряду детективных триллеров. Однако по сути своей это еще один фильм о любви. О любви хорошего режиссера Пола Верховена к сильным и жестоким женщинам, хитрым сексапильным бестиям, которые очень хорошо умеют манипулировать мужчинами и которых менее удачливые соперницы обычно называют стервами. Шарон Стоун в «Основном инстинкте» - самая известная из них, но вовсе не единственная. Еще до нее в картине «Плоть и кровь» (1985 г.) Верховен вывел на свет божий подобное создание, а в фильме «Шоугерлз» (1995 г.) их была уже целая когорта. Впрочем, надо отдать Стоун должное — у нее лучше всех получилось воплотить в жизнь режиссерский идеал.

При просмотре фильма многие часто попадаются в ловушку и начинают судорожно гадать: кто же тут на самом деле убийца? Однако все детективные развороты сюжета, все эти раскиданные под кроватями ножи и шарфики, привязанные к изголовьям, — не более чем психологические обманки, эдакие полуфрейдистские игрища по ходу пьесы. «Основной инстинкт» никакой не детектив и не триллер — это поэма, красивейшая сага о хищнике, готовящемся к прыжку. Поэтому лучше всего перестать обрывать ромашки и, как в старом анекдоте, расслабиться и получать удовольствие. Особенно это касается тех сцен, в которых на Шарон нет нижнего белья.

Лирико-эротическая поэма

У меня с самого начала не было никаких сомнений — фильм Бернардо Бертолуччи, «последнего из великих итальянских режиссеров», в списке «самых-самых» должен присутствовать обязательно. Вот только какой? Скандальное «Последнее танго в Париже», сенильно-эротоманские «Мечтатели»?

На их фоне «Ускользающая красота» (1995 г.), конечно, выглядит почти по-детски невинной. И между тем по своей энергетике этот фильм гораздо сексуальнее самых откровенных эскапад либидозного итальянца.

Сюжет картины по-мелодраматически банален, но с эстетической точки зрения она просто-таки безупречна. Фильм снят так, что вполне современная история американки Люси, приехавшей в Италию погостить к старым друзьям своей матери и нашедшей тут свою первую любовь, превращается в живописное полотно, достойное кисти лучших мастеров эпохи Возрождения. Теплые, напоенные солнцем пейзажи Тосканы упоительны в своей безмятежности. И будто взаправду чувствуешь всеми органами чувств, как жарки здесь полдни, как душисты травы в полях, какой негой и приятной истомой дышит все вокруг… А в Лив Тайлер, сыгравшей в «Красоте» главную роль, вдруг ощущается застенчивая чувственность рафаэлевских мадонн.

Порно-сатира

Чтобы любить фильмы Франсуа Озона, нужно быть слегка не в себе. Впрочем, чтобы снимать такое кино, нужно быть не в себе в еще большей степени. Такое количество всевозможных извращений на один квадратный метр экрана до сих пор не мог себе позволить ни один режиссер в мире. И не позволит, наверное, еще долго, дабы не кидали в лицо обвинения в «бездушности и аморальности». Обвинения, кстати, беспочвенные, потому как уж чего-чего, а морали в фильмах Озона предостаточно. Вот только подана она в таком экстравагантном виде, что не каждый решится ее принять.

Лучшее тому доказательство — уже самый первый полнометражный фильм режиссера «Крысятник» (1998 г.). Сюжет, как всегда у Озона, на первый взгляд безумен: глава благополучного французского семейства приносит с работы крысу, и покусанные злобным животным домочадцы, словно под воздействием некого жуткого вируса, начинают стремительно меняться. Сын обнаруживает в себе гомосексуальные наклонности, дочь увлекается садо-мазо, а потом вдруг прыгает из окна, у матери просыпается комплекс Электры… Все персонажи фильма будто бы сходят с ума. Но именно что «будто бы»: безумие было в их крови уже давно, а идиллическая картинка в начале — не более чем миф, мнимая реальность, деконструкцией которой и занимается Озон.

Вслед за Пазолини, словно пересказывая его «Теорему» новым кинематографическим языком, Озон утверждает: буржуазная система ценностей — фикция, а идеальная современная семья — потемкинская деревня, за шатким фасадом которой скрываются такие монстры, что мама не горюй.

Философская порно-притча

Фильмы Катрин Брейя, пожалуй, единственное, что я вносила в список «самых-самых» скрепя сердце. То есть по идее и надо бы, но очень не хочется. Ее картины, посвященные якобы исследованиям человеческой, прежде всего женской сексуальности, неплохо принимают в Европе. Ее охотно обсуждают критики. В конце концов, у нее снимаются порно-звезды первого ранга, вроде Рокко Сиффреди. И все равно не то.

Взять хотя бы последний хит режиссера «Порнократия» (2004 г.). Все тот же Сиффреди играет здесь мальчика-гея (!), которого некая взбалмошная девица, только что чуть не покончившая с собой в туалете гей-клуба, за деньги уговаривает на «посмотреть и потрогать». Три ночи будут они сидеть в комнате с голыми стенами, рассматривая ее половые органы и ведя заумные философские беседы. Потом он засунет ей в промежность ручку от вил, и на этом все дело кончится. Было бы смешно, если бы не так нелепо. Сюжет как таковой почти полностью отсутствует, диалоги актеров, напичканные маловразумительными сентенциями, звучат натужно, а тело, желаниям которого, казалось бы, и посвящено это кино, больше похоже на хладный труп из морозильника. Брейя препарирует сексуальность, раскладывает составные части влечения по банкам с формальдегидом, и в результате чувствуешь себя как в анатомическом театре: холодно, тоскливо, неуютно. «Анатомия ада» - так называется этот шедевр в оригинале. Очень точное название, между прочим, — так заниматься любовью можно только в преисподней.

Порно-боевик

Есть фильмы, все описание которых можно вместить в одно лишь слово — жесть. «Трахни меня» Виржини Депант (2002 г.) — именно из их числа. Групповое изнасилование, кровавое мочилово в клубе для свингеров, минет крупным планом, горы трупов — зрелище не для слабонервных. Впрочем, что приятно, смысла в этом безобразии гораздо больше, чем в холодных умствованиях Брейя.

На первый взгляд, «Трахни меня» — апофеоз феминизма. Это история двух женщин, доведенных до крайности несправедливостью мужского мира и стремительно уничтожающих все на своем пути, в том числе и самих себя, ибо другой дороги нет. Из жертв они превращаются в хладнокровных убийц, в палачей, которых ничто не может остановить. Но так ли уж ничто?

«Трахни меня» - это еще и история обретения себя, история очищения через боль и страдание. Когда тебе кажется, что ты уже дошел до точки, что все человеческое в тебе умерло и на собственную судьбу тебе плевать, вдруг обнаруживается нечто, ради чего еще стоит жить. Или умереть. Тут уж как получится.

Порно-драма

Если вы чересчур впечатлительны, если вы с трудом переварили «Трахни меня», то фильм следующего француза в нашем списке вам точно смотреть не стоит. Даже на Каннском фестивале, где собирается, кажется, не такая уж изнеженная публика, он произвел впечатление разорвавшейся бомбы. 250 человек вышли из зала, так и не досмотрев картину до конца, а некоторым из них понадобилась медицинская помощь. Речь идет, конечно же, о фильме Гаспара Ноэ «Необратимость» (2002 г.)

Фильм снят задом наперед, так что страшный и кровавый финал истории — это первое, что мы видим на экране. Из гей-клуба где-то на окраинах выносят два трупа и выводят мужчину в наручниках. За несколько минут до этого этот самый мужчина молотил одну из жертв огнетушителем по голове, превращая ее в кровавую кашу. Дальше больше — пидоры, трансвеститы и, конечно же, заявленная уже в анонсе самая откровенная и подробная (9 минут) сцена изнасилования за всю историю кинематографа. Так и хочется сказать: все, хватит, стоп, перебор! Зачем вся эта грязь? А затем, чтобы в конце показать идиллическую эротическую сценку между двумя влюбленными. Они так беспечны, но мы то уже знаем, что будет с ними потом.

Банальная, изъезженная, казалось бы, истина — время разрушает все, и нет ничего более хрупкого, нежели простое человеческое счастье. Но иллюстрирована эта истина с такой жесткостью, что поневоле мимо не пройдешь.

Впрочем, довольно об ужасах. Напоследок будет сладкое — два настоящих шедевра, которые можно смотреть, не напрягаясь и не тратя нервы.

Порно-мюзикл

Тайванец Цай Мин-Лянь — человек с очень своеобразным чувством юмора. Фильм, бредовей его «Капризного облака» (2005 г.), даже представить себе трудно.

Сюжет таков: в недалеком будущем некая невеселая страна оказывается охваченной засухой. Воды нет, и население утоляет жажду арбузным соком (интересно, а как это арбузы растут без воды?). Впрочем, это не мешает людям любить друг друга. Вот и главные герои проникаются друг к другу теплыми чувствами. Однако пропасть, лежащая между ними, непреодолима: юноша работает порно-актером и так выматывается в процессе съемок, что просто не в состоянии как следует уделить время даме своего сердца. К тому же он очень не любит арбузный сок, которым девушка все время его угощает. Она-то, конечно, не в курсе, но с арбузами ее поклоннику приходится постоянно иметь дело на съемках, так что бедолага сыт ими по горло.

Все бы ничего, но нелепица основного сюжета перемежается еще более нелепыми и безумными вставными вокальными номерами: то поющие девушки водят в туалете хоровод вокруг человека-члена, то трансвестит-амфибия заводит жалобную песнь, сидя в резервуаре с водой, то явно сексуально-озабоченные хористки лезут обниматься с памятником вождю.

Короче, такой вот уморительно-бессмысленный капустник по-тайваньски, явно пародирующий интеллектуальных европейских режиссеров с их вечным стремлением нагородить побольше, чтобы прослыть поумнее. Кстати сказать, многие кинокритики очень даже неплохо купились на этот финт ушами и ринулись искать в «Капризном облаке» глубинные скрытые смыслы. А хитрый восточный человек Мин-Лянь просто стебался.

Порно-комедия

Веселые шведы братья Кнутссон тоже любители постебаться. Свою комедию «Снова голый» (2000 г.) они представили в Каннах весьма оригинальным образом — сняли трусы и вышли в таком виде на улицу. Минут через пять нарушителей спокойствия поймали и препроводили в участок, но сильно ругать не стали. И в самом деле, а как еще рекламировать такое кино?

«Снова голый» построен по тому же принципу, что и известная мелодрама Гарольда Рэмиса «День сурка». Герой вынужден переживать раз за разом один и тот же день — до тех пор, пока не совершит нечто, что вырвет его из этой временной петли. Но если персонаж Билла Мюррея каждое утро просыпается в удобной кровати, то шведу повезло гораздо меньше: в завидной регулярностью он обнаруживает себя в грязном лифте, абсолютно голым и с использованным презервативом в заднице. А вечером у него, между прочим, свадьба…

История на грани фола — еще чуть-чуть, и «Снова голый» мог бы превратиться в шведский вариант «Американского пирога». Но братья Кнутссон, очевидно, уже вышли из нездорового пубертатного возраста, когда любая генитальная тема превращается в пошлятину. Их творение — забавный абсурдистский экзерсис с элементами эпатажа. В общем, и порно, и задорно.

Все вышеперечисленные фильмы, несмотря на бросающиеся в глаза различия, объединяет одно — они не оставляют зрителя равнодушным. Даже холодные исследования Брейя или маразмы Мин-Ляня гарантированно оставят свой след в вашей душе. Когда речь идет о сексуальности, разве что-то может быть важнее?

журнал "Имхо"